（接上期）

二三五

腕下有鬼，則多風(fēng)雷霜雪，任筆驟馳，標(biāo)險而越典；腕下有情，則多端厚婉暢，修短合度，外妍而內(nèi)和；腕下有韻，則多豐艷容夷，流麗峻潔，勢奇而清妙。

二三六

何謂大巧若拙？巧者，術(shù)也，技也，安排也，布局也。大巧者，雖巧但難窺其痕跡，人為而又渾然天成，巧之極，復(fù)歸于樸。

拙者，質(zhì)也，樸也，雖刻意而為，卻自然而然也。故曰，大巧若拙。若反其意，大拙若巧亦是。

二三七

關(guān)于智永，張懷瓘《書斷》引《尚書故實》：“永公住吳興永欣寺，積年學(xué)書，后有禿筆頭十甕，每甕皆數(shù)石，人來覓書，并請題額者如市，所居戶限為之穿穴。乃用鐵葉裹之，人謂為‘鐵門限’。后取筆頭瘞之，號為‘退筆冢’。”智永不可謂不踔厲奮發(fā)，磨日續(xù)月，以就大成。即便如此，李嗣真《書后品》卻云：“智永精熟過人，惜無奇態(tài)矣。”以吾輩觀照永師，勿論天資寡茂，唯學(xué)以求，不亦可則乎？只恐學(xué)而不懈，玉琢復(fù)磨，而難望其項背也！

二三八

法不孤起，仗技方生；道不虛行，遇悟則應(yīng)。

傳承勿守舊，出新忌忘本。

（未完待續(xù)）