□何東平

從總編輯崗位退下來的頭幾天，非常不習慣。夜半醒來，先查手機，想著看大樣，看光明網，總疑心耽誤了報社的夜班。轉念一想：我卸任了，看不到大樣了。于是釋然。

我在農村務農的時候，于一處民房的白色墻壁上，見到一首用毛筆書寫的民歌，鄉土氣十足，對一位女社員事業上入骨的責任感狀寫極深：

久未見娘真想娘，

見到娘來也平常。

睡到半夜思想起，

明日隊里要挑塘。

挑塘，是冬季重要的農事活動，即把池塘水抽干、魚蝦撈出后，露出上等肥料——塘泥，將其一擔擔地挑到農田去，以備春耕。在這首民歌里，“娘”可理解為“家”，休息了，回娘家了，但意識深處還覺得對“隊里”負有責任。明天就回隊去，挑塘可不能耽誤啊！

這種責任，現在對我來說，就是留點追求光明的記憶和體驗，給今天和未來的“光明人”。

我發現，每次報紙上出了需要刊登“更正”的差錯，很多事先都有征兆，那就是紙質原稿就有隱患，比如編輯或作者自己刪改原稿未顧及上下文，等等。看得多了，我對這類隱患有特殊敏感，能做到快速發現，提前改正。我甚至熟悉原稿上全社大多數編采人員的筆跡，了解他們的行文習慣，欣賞他們的才氣和性情，與他們交流起來很有針對性。

我收獲了“同一戰壕”式的寶貴信任。默默無聞而又天天把關的校對科對我很歡迎，有疑惑愿意跟我講。小樣、原稿無錯，鉛字與原稿一致，校對可放行。原稿有疑點，編輯不去溝通，校對可放行也可不放行。為了消除疑點，我臨下夜班，都要到校對科的舊沙發上坐一會兒，看一會兒原稿，議一會兒疑點，擋住了不少差錯。

有重大報道，涉及重鑄標題字、重鑄文內關鍵字，我還要到印刷廠鑄字科，將這個字從鉛版上拔出一截來，確定無誤，再用食指穩穩地摁回去。接著，告訴制版車間負責人鎖版制版。每當此時，我都默默提醒自己：前面那么多人、那么多環節的勞動凝結于此，不能“鑄”成大錯，小錯也不能有。

1987年8月18日，《光明日報》從鉛印改為膠印，標志著《光明日報》長達38年鉛印報紙的時代已經結束。

我再也不用以手摁鉛字了。

（摘自《光明日報》）